Sérii čtyř reklamních spotů na parfém Obsession značky Calvin Klein natočil David Lynch v roce 1990 (datace bývá uváděna i k roku 1988). Každý spot byl postaven na díle jednoho ze čtyř slavných autorů: Gustava Flauberta, Francise Scotta Fitzgeralda, Ernesta Hemingwaye a Davida Herberta Lawrence, jejichž texty o milostné posedlosti zaznívají ve voiceoveru přes obraz. Klipy vznikly v černobílém provedení, na hudbě spolupracoval Lynchův dvorní skladatel Angelo Badalamenti a objevily se v nich i tváře z Twin Peaks, Lara Flynn Boyle a James Marshall. Kameru měl na starosti Frederick Elmes. Spoty nepopisují produkt ani jeho vůni, místo toho pracují s atmosférou neklidu, touhy a psychického napětí, kdy vůně funguje jako abstraktní spojnice mezi literární předlohou a snovou obrazností. Šlo o Lynchovy první reklamní práce a navazovaly na ještě abstraktnější původní sérii Obsession, kterou v černobílém fellinovském stylu nasnímal fotograf Richard Avedon. Kampaň je dnes čtena jako příklad přenosu autorského filmového rukopisu do reklamního formátu, v němž se sdělení odpoutává od zboží a stává se samostatným estetickým a kulturním výrazem.




Sérii čtyř reklamních spotů na parfém Obsession značky Calvin Klein natočil David Lynch v roce 1990 (datace bývá uváděna i k roku 1988). Každý spot byl postaven na díle jednoho ze čtyř slavných autorů: Gustava Flauberta, Francise Scotta Fitzgeralda, Ernesta Hemingwaye a Davida Herberta Lawrence, jejichž texty o milostné posedlosti zaznívají ve voiceoveru přes obraz. Klipy vznikly v černobílém provedení, na hudbě spolupracoval Lynchův dvorní skladatel Angelo Badalamenti a objevily se v nich i tváře z Twin Peaks, Lara Flynn Boyle a James Marshall. Kameru měl na starosti Frederick Elmes. Spoty nepopisují produkt ani jeho vůni, místo toho pracují s atmosférou neklidu, touhy a psychického napětí, kdy vůně funguje jako abstraktní spojnice mezi literární předlohou a snovou obrazností. Šlo o Lynchovy první reklamní práce a navazovaly na ještě abstraktnější původní sérii Obsession, kterou v černobílém fellinovském stylu nasnímal fotograf Richard Avedon. Kampaň je dnes čtena jako příklad přenosu autorského filmového rukopisu do reklamního formátu, v němž se sdělení odpoutává od zboží a stává se samostatným estetickým a kulturním výrazem.



